捷克作家伏契克这段让人耳熟能详的《二六七号牢房》的开场白，如今恰好可以当作湖南卫视《超级女声》境遇的写照。

　　本土文化创意产业的急先锋、以无拘无束姿态蓬勃发展的《超级女声》，率先感受到了有关部门对产业发展细致入微的关怀，同时也感受到了这种关怀所带来的窒息感。为了维持同行老大哥央视的独尊的威严，以及另外一些说不清道不明的原因，一份关于如何制作一档无伤大雅也不会影响时局的节目的文件终于出台，从选手年龄、播出方式、评委措辞等各个方面对节目设定了恰到好处的“七步”之规，其情形与告知一个人可以在二六七号牢房自由自在散步无异。作为行业性的指导性条令，该文件照例发给全国传媒的，但其关切之情的具体指向却是路人皆知。

　　然而，对于那些整天戴着毒气面罩进行思维的人来说，八个样板戏都能看出洪水猛兽，对一档电视节目只是以“七步”之约来限定的话显然远远不够，眼下便有这么一位仁兄针对《超级女声》提出如下高论：

　　一、文化产品不能完全依靠市场选择，不能让劳动人民整天陶醉在低俗的文艺当中。

　　二、观众怀着扭曲的心理在看这个（超女）节目，但不能让年轻人在娱乐和笑声中受到毒害。

　　三、作为政府文化艺术有关部门来说，不应该允许超女这类东西存在。

　　还好，这并不是什么开创新纪录的中国式官员言论。翻翻世界各国的文学史或艺术史，都会发现某一阶段某一个文化审查官发布的一份思想与措词与此建议大抵相同的文件。

　　历史总有惊人的相似，但让人吃惊的是这种相似居然都披着一张救世般的高雅面纱，更让人觉得可笑的是，如此动人的面纱下掩盖的是一个文化官员对文化进步史和文艺内在发展规律的无知。

　　中国的词、曲、小说，原本都是勾栏瓦肆满足下里巴人需求的勾当，著名词人柳永用今天的眼光来看充其量就是个“夜总会里的超级K哥王”。世界性文学经典《十日谈》、《坎特伯雷故事集》在检察官眼中无非也就是黄段子集锦。如果我们的文化官员真是那么道德神圣的话，我想他下一步就要朝本山大叔的“二人转”开刀了。

　　别说我们凡夫俗子喜欢超女这类并不高雅的艺术，就是当代最具影响的世界文豪博尔赫斯在一次采访中也公开表示他平时爱看那些暴力与凶杀类电影。

　　到底谁在以扭曲的心理看超女，这值得我们深思。

　　以行政手段压制与打击《超级女声》，甚至予以取消，不仅无助于文化的发展，反而在一定程度上对未来经济的重要板块——文化创意的产业形成反作用力。

　　超女的火爆，实质上是即将上演的文化创意产业大戏的一种先声，而这一产业的整体崛起有赖于宽松的生存环境。对大众文化缺乏应有的理解与尊重，动辄扣上“低俗”帽子，并动用行政力量进行打击，只能说明我们的文化官僚对于为文化产业的发展创造宽松环境缺乏必要的远见。不允许所谓“低俗”文化存在的英国和美国，是不可能向全球输出《哈利波特》和《泰坦尼克》的。而一个不允许超女存在的中国，将永远只能从日本、韩国、英国、美国输入文化产品。

　　以此论之，谁在戕害我们的文化？

　　文化创意意味着对禁区的渐进式或激进式突破。缺乏应有的娱乐精神，我们便只能在按文化官员旨意制作的“高雅”艺术当中获得救赎；没有可以让《超级女声》自由成长的环境，中国也便不会有文化创意产业的未来。

　　还好，我们毕竟不是一个天生无幽默感的民族；否则，这项在文化、经济、政治三方面均缺乏远见的动议，恐怕最后就会演变为文化创意产业《绞刑架下的报告》。

	张兵武：张兵武，广州天勤品牌整合传播机构总经理，知名品牌营销专家，商业思想与文化创新的民间研究者，毕业于北京大学世界文学研究中心，获比较文学与世界文学硕士学位，先后在《21世纪商业评论》、《营销界》等多家媒体开设专栏，已出版《坏营销，好营销》、《品牌营销大未来》、《营销中国美》等多部具影响力的原创专著。新浪微博：weibo.com /pku5，电子邮件：zhangbingwu@126.com
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